干燥工藝
DRYING PROCESS OF WOOD
越香枝黃花梨，產(chǎn)于越南，其木材的名貴程度僅次于小葉紫檀木，是因為黃花梨木的木性極為穩(wěn)定，不管寒暑都不變形，不開裂，不彎曲，有一定的韌性，黃花梨木色金黃而溫潤，心材顏色較深呈紅褐色或深褐色，有屢角的質(zhì)感，而且香味清新自然。黃花梨木的紋理很清晰，如行云流水，非常美麗，明代及清代早期制作高檔的家具大多是用黃花梨木所制。
家具的制造往往直接取決于用材的性質(zhì)，用材的加工處理就成為家具質(zhì)量的先決條件。經(jīng)過數(shù)月甚至更長時間任其慢慢地自然干燥后的木材，“伏性”強，很少再有“反性”現(xiàn)象，傳世的許多紅木家具，有的已歷時二三百年，除特殊原因外，很少有出現(xiàn)隙縫和走樣的，用作鑲平面的板材，不僅需經(jīng)過一二年的自然干燥，而且還需注意木材紋理絲縷的選擇。
卯榫結構
MORTISE AND TENON STRUCTURE
我國古代的家具與建筑造型，同出于木構架結構，這種制作方法具有高度的、精確的技術性和科學性。卯榫結構是我們中華民族祖先的偉大創(chuàng)造。早在七千余年前的浙江余姚河姆渡氏族社會的遺址中就已發(fā)現(xiàn)建筑的卯榫構件。有凸形方榫、圓榫、雙層凸榫、燕尾榫及木板企口拼接等卯榫結構。在山西陶寺龍山文化墓地出土的木俎中，也可見俎面兩端鑿有長方形榫眼。戰(zhàn)國出土的棺上，其卯榫已達到非常精巧的程度。拼板之間要用到榫卯結構，這樣拼出來的板結實牢靠。
刮磨工序
SCRAPING GRINDING PROCESS
雕刻和榫卯結構基本完成后，剩下的就是組裝和刮磨了，白坯時，就要開始粗打磨了。粗打磨，是要去掉家具上那些在加工中留下的小棱角、毛邊等痕跡。所用要用顆粒較為粗的砂紙120目砂紙打磨。然后，再分別用800、1000、1200、1500目的砂紙進行細打磨，這個層次的打磨目的就是為了消除在粗打磨過程所留下的砂痕，目的是精益求精。用2000、2500目的砂紙打磨家具是要蘸水的，所以行內(nèi)人又稱這一步為水打磨，為的是讓家具吏顯神韻。
材料甄選和木材介紹
SELECT RAW MATERIALAS AND WOOD INTRODUCTION
以木構架，以工造美；桑馬紅木家具原材料僅選取紅木中的“帝王之木”：越南黃花梨、 印度小葉紫檀、柬埔寨交趾黃檀（大紅酸枝），從取材上確保每一件家具的尊榮血統(tǒng)。越南黃花梨：降香濃郁，稀有尊貴；印度小葉紫檀：千年成才，十檀九空；柬埔寨交趾黃檀(大紅酸枝)：瀕危木種，增值無限。
說起紅木家具我們不得不談到兩種珍貴的木材——檀香紫檀和越香枝黃花梨。檀香紫檀，俗稱小葉紫檀產(chǎn)自印度，是世界上最名貴的木材之一，是紅木中的極品，屬于極為稀缺的原材料類的品種，其木質(zhì)堅硬，入水即沉，小葉檀木紋不明顯，色澤初為橘紅色，久則深紫色如漆，幾乎看不出年輪紋，并且小葉紫檀還是一味名貴的中藥，在《本草綱目〉中記載，紫檀能止血、止痛、調(diào)節(jié)氣血。小葉紫檀生長緩慢非千年不能成材，并且常言“十檀九空”，最大的紫檀木直徑僅為二十公分左右，其珍貴程度可想而知。紫被為皇家所重視“紫”寓意著祥瑞，所以在明清兩朝，紫檀木便倍受皇家所珍視、兩朝的皇帝都不惜重金，集天下之能工巧匠打造各種紫檀家具，飾物。這些東西在當時來說，已實屬極品。
雕刻技術
CARVING TECHNIQUES
手工雕刻是傳統(tǒng)手藝技術含量最高的活，注重精工細琢，作品的構思和雕刻技術都需要極高的工藝水平和藝術境界，手工雕刻往往因形造式，手法比較靈活，因此雕出來的畫面活靈活現(xiàn)，人物、動物的表情、神態(tài)生動自然，手工雕刻講究陰陽明顯，層次分明，線條流暢，起伏舒展，那種有規(guī)矩的回紋，萬紋、花瓣紋時，要求橫平豎直，線條的粗細一致，深淺一致，只有每一道工序都到位，這—套家具才能透出靈氣。
每一件家具飽含著工匠和設計師的心血和汗水，其藝術價值和收藏價值很大一部分體現(xiàn)在雕工上。
燙蠟工藝
HOT WAX PROCESS
燙蠟是家具制作的最后一道工序，給家具燙蠟所用的蜂蠟，不僅可以增加木材的硬度，提高家具的耐磨性，并能使家具的邊線棱角處不會因為過度的磨損而影響其美觀性。講究的是木材紋理要顯示自然光澤。整體上應均勻一致。沒有浮蠟、余蠟，最終表面效果示自然光澤。整體上應均勻一致。沒有浮蠟、余蠟，最終表面效果打完蠟一件家具就出世了。
每一個道工序都飽含著制作者的辛勤和智慧。當我們使用這些家具的時候，你一定會深深體會到勞動者的偉大和堅韌!
